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孔祥前:畫虎散記

時間:2011-11-15 12:54來源:99字畫網(wǎng)作者:嫣然點擊:

忽忽間,宣紙上的“皮毛經(jīng)營”已經(jīng)歷七八個春秋。其間甘苦相隨,每每憶及,感慨系之。我于作文本不在行,要將這些想法收拾成章,實勉其難。這里只將平時作畫時偶有所發(fā)、信筆拾零的一些文字摘錄下來,無分次序,不講系統(tǒng),當中膚淺乖謬處,還請方家教我。

    ●中國畫的工筆與寫意只是概念的劃分,當畫家沉酣于物象的真誠表達時,是工是寫早被遺忘。精微表現(xiàn)與放逸抒懷之間并不對立,由此可知,工筆畫家責難文人畫 的放逸實在是認識上的短路。這一點在動物畫的皮毛表現(xiàn)上尤其顯得如此。工與寫非但無明顯界線,而且能完美地協(xié)調(diào)在一起。但沉靜與激情能達到多大限度的相反 相成,決定了筆墨意境的高下,他關(guān)乎作者自身的整體修為。

    ●中國畜獸畫的傳統(tǒng)是久遠的,但因歷史條件限制,古人畫野生猛獸往往貌失神乖,遠不如畫牛馬那樣手法成熟高妙。直至近現(xiàn)代畫家得以親身體察這些猛獸,才與 古人的表現(xiàn)拉開了距離,從而逐漸形成新的筆墨體系。諸種絲毛法的運用不能不說是對傳統(tǒng)筆墨技法的拓展。但這種拓展必須合乎中國筆墨的價值判斷。既然你是用 筆墨在作畫,那就要尊重并踐行它的內(nèi)在規(guī)律。油畫般一味描摹,置氣韻于不講,必不能達藝術(shù)之高境。

    ●中國的畜獸畫家不可類比于西方的野生動物畫家。正如山水畫不可類比于風景畫一樣。近當代動物畫的表現(xiàn)頗受西方觀念影響,注重形體結(jié)構(gòu),日趨寫實。但中國 畫的寫實大異于西方的寫實。正如宗白華對東方繪畫的分析:“寫實只是繪畫藝術(shù)的出發(fā)點,以寫實到傳達生命及人格之神味,從傳神到創(chuàng)造意境,以窺探宇宙人生 之秘,是藝術(shù)家最后最高的使命。”借鑒西法固無不可,但不能忘記我們要塑造的是一種形象意境,無論獅、虎只是畫家主動選擇的一種承載物,承載物的真實與否 并不重要,重要的是怎樣去表現(xiàn)它、“此種表現(xiàn)”體現(xiàn)了你嶄新的觀照物象乃至人生世相的方式,從而達到藝術(shù)上的真實!這才是一個畫家的根本所在。“此種表 現(xiàn)”首先是“自己的”,其次是“高質(zhì)量的”。然而大多數(shù)人要么操作著一些別人用過的形式技巧,追風趨時,要么雖略有些自己的感受,卻因整體修養(yǎng)的貧弱而難 臻上乘。

    ●人在境中,畫自有境也。在我眼里好作品就是沉靜與激情的統(tǒng)一體。這也是工筆畫最難調(diào)合的一對心理矛盾。一張作品能畫到什么境界取決于你對自己多么 “狠”!這“狠”不是殘酷,不是自我折磨,而是最大限度地從容與放縱。既要有“嚴重以肅之,恪勤以周之”的從容,又要有“當時下手風雨快,筆所未到氣已 吞”的放縱。只有在匠人那里,工筆畫才是固定程序的機械操作。

    ●我的記憶里,沒有一次狀態(tài)完滿的創(chuàng)作過程,當然也就沒有一張成功的作品。但言創(chuàng)作,即是沒有成法套路可言。“繪畫之事后素功”,面對一張白紙,如臨大 敵,如對至尊。既要有當頭痛擊、制之于死地而后快的果敢決絕,同時又要有斂容正襟、拜服其下的畢恭畢敬,噫!繪事豈易言哉!畫的過程中難免倦怠、委頓,或 狂躁、輕漫,而使畫面轉(zhuǎn)入平板郁結(jié)的局面,宣紙像心電圖一樣敏感地記錄著你的每一個情感變化,你不可因一時的頹勢而退下來。尤其是畫到一半的時候出現(xiàn)了破 綻,那真叫驚心動魄、性命攸關(guān)!想逃脫嗎?整幅畫會像大廈一樣傾塌下來,將你壓垮!萬般無奈之下,只有咬緊牙關(guān),在重重痛苦與矛盾的糾結(jié)中,以巨大的勇氣 殺一條血路出去!

    ●創(chuàng)作,就是在跟自己較勁。對最終意境的期望越大,表現(xiàn)起來的困難就越大。對自己狀態(tài)的要求就越苛刻。你固然可以遷就自己,以得到現(xiàn)下的安逸,但釀就的卻是長久的遺憾和痛苦!對一個畫者而言,最大的悲哀莫過于自身創(chuàng)造潛能的被埋葬——埋葬于自身的懶惰和浮泛。

    ●形式語匯的創(chuàng)新,除體現(xiàn)于筆墨之外還體現(xiàn)于造型,其實個性化的筆墨和造型都需要長期對物象觀摩與體察。大量的對景速寫固不可少,但這只是其一,內(nèi)在精神 的體悟則更為重要。可惜今人浮躁幾人能達到劉繼卣那般造型功夫呢?大都依賴圖片,甚至將現(xiàn)成的造型按創(chuàng)作意圖改動一下都頗覺困難或懶得費力。但藝術(shù)來不得 半點虛假,想有所為,“師造化”這一關(guān)無法繞過。

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