走進(jìn)阜城臨泉路一間工作室，墻面上掛滿了草書(shū)、隸書(shū)等書(shū)法作品。作品中透露出的，是剛直正氣，亦有儒雅的飄逸。剛勁之氣充滿堅(jiān)毅，儒雅之境透顯著文人氣息。這間工作室的主人叫任智，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、阜陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。
五十余年堅(jiān)持每天書(shū)寫
5月22日，記者慕名來(lái)到了任智的工作室，十多平方米的工作室收拾的很干凈。除了文案就是各類書(shū)法名家的字帖，再不然就是整齊堆放的宣紙。大號(hào)、中號(hào)、小號(hào)20多根毛筆整齊地掛在筆架上。
手邊的一杯清茶看上去已經(jīng)放置了很長(zhǎng)時(shí)間，他已經(jīng)俯身站在桌子前兩個(gè)多小時(shí)示意記者稍微等會(huì)，他繼續(xù)用手中的毛筆神奇地書(shū)寫出一個(gè)個(gè)隸書(shū)字體。“泰伯讓天下，仲雍揚(yáng)波濤。清風(fēng)蕩萬(wàn)古，跡與星辰高……”字體呈長(zhǎng)方形狀，顯得莊重，頗有“蠶頭雁尾”、“一波三折”的味道。
終于完成作品后，他才端起旁邊的水杯喝了口水。一首唐代詩(shī)人李白的《敘舊贈(zèng)江陽(yáng)宰陸調(diào)》，約210字，他花費(fèi)了2個(gè)多小時(shí)。中間，沒(méi)有作任何休息。整幅作品完成下來(lái)，他的手已經(jīng)有些酸麻。“有時(shí)候也會(huì)覺(jué)得有些累”，往往書(shū)法作品都需要一氣呵成，這就讓他練就了一站兩個(gè)多小時(shí)，全神貫注的本事。
掛在墻上的兩幅作品，是任智最新完成的隸書(shū)和草書(shū)作品。作品完成后掛到墻上，不是為了欣賞，而是再細(xì)品二三遍，查找其中的不足。
自幼習(xí)字從不松懈
從任智的作品中，可以感受到濃厚的延承氣脈。他主張“書(shū)取多家法，筆用八面鋒”堅(jiān)持長(zhǎng)期臨摹練習(xí)，又取現(xiàn)代各家書(shū)法之長(zhǎng)。觀他的作品，不能以俗論之“似哪家”，“像誰(shuí)人”來(lái)評(píng)斷。他作品最大的特征就在于兼收并蓄，能在不著痕跡中把諸家所長(zhǎng)化為己有。
任智上世紀(jì)五十年代中期出生在界首農(nóng)村。父親是一位教育工作者，對(duì)文學(xué)、書(shū)法和繪畫都有較深的研究。父親潛移默化地影響了他，正是從小受家庭熏陶、耳濡目染，孩提時(shí)代的他，就開(kāi)始學(xué)著描帖。
文革初期，“破四舊”把所有字貼一燒而光。沒(méi)有字帖，就無(wú)法練習(xí)。他幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)找到一本殘缺不全的柳公權(quán)《玄秘塔》。雖然殘缺不全，卻被他視為珍寶。再后來(lái)，臨近的村子都知道有個(gè)“小書(shū)家”，漸漸開(kāi)始有人向他索字，并用他的字當(dāng)字帖練習(xí)。
高中時(shí)期，他寫的柳體中堂有幸參加了界首文革后期舉辦的第一屆書(shū)法展。那次書(shū)法展結(jié)束后，界首教育局的領(lǐng)導(dǎo)們到他家去看望他，給他鼓勵(lì)。這次鼓勵(lì)，讓他有了更加勤奮練習(xí)書(shū)法的動(dòng)力。
高中畢業(yè)后，他就開(kāi)始活躍在界首文藝界。24歲時(shí)，任智被推薦上學(xué)。由于特殊原因，他未被推薦到藝術(shù)類學(xué)校學(xué)習(xí)，卻被推薦到農(nóng)業(yè)學(xué)校讀書(shū)。那一段時(shí)間，他一度有些迷茫。很快，他便振作起來(lái)，并沒(méi)有因?yàn)閷W(xué)農(nóng)而放棄對(duì)書(shū)法的學(xué)習(xí)研練。身為學(xué)校學(xué)生會(huì)宣傳部長(zhǎng)，利用工作之便，抽出時(shí)間，一刻不敢懈怠地鉆研書(shū)法藝術(shù)。在這期間，他利用節(jié)假日到上海、北京、南京等地訪友拜師，書(shū)藝大進(jìn)。
作品屢獲大獎(jiǎng)
1978年參加工作后，工資低，家庭負(fù)擔(dān)重，任智沒(méi)有錢買宣紙練字，就在廢報(bào)紙、雜志上練，大幅字練不了，他就在宿舍門前壘了個(gè)四尺宣紙大小的水泥臺(tái)，不論春夏秋冬都堅(jiān)持用毛筆沾清水在上面練字，長(zhǎng)此一往堅(jiān)持不懈。
除此之外，他還養(yǎng)成了讀帖的習(xí)慣。“當(dāng)你在沒(méi)有工具進(jìn)行描摹時(shí),你就只能仔細(xì)的去品味眼前的作品了。”讀帖也成為他增長(zhǎng)眼界的一種主要途徑。
他認(rèn)為“追求書(shū)法的形式美無(wú)可非議，是書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代要求。但有些一味追求形式美的作品，是追隨古人不及所致；書(shū)寫形式支離破碎，乃筆墨技能不佳所為。歷代書(shū)法的衍形變化，一是承偉古道，二是立新標(biāo)異。兩者兼合融匯，全在各自變通。”因此他在承襲古人的基礎(chǔ)上，尤為注重創(chuàng)意的更新。
“我想傳達(dá)的是，書(shū)法是一種手段，它最終要表達(dá)作者的內(nèi)心世界。”70年代后期，他在研學(xué)楷行書(shū)的同時(shí)，開(kāi)始涉獵隸、草幾種書(shū)體，也都取得了一些成就。
2000年，聯(lián)合國(guó)教科文等組織共同舉辦了紀(jì)念聯(lián)合國(guó)成立55周年世界美術(shù)大展，任智書(shū)寫了江澤民的《登黃山》詩(shī)四尺宣草書(shū)橫幅作品榮獲金獎(jiǎng)，次年五月份他隨安徽書(shū)法代表團(tuán)去日本交流書(shū)法藝術(shù)，其書(shū)法作品獲得日本國(guó)書(shū)藝院舉辦的國(guó)際書(shū)法大展第45回金獎(jiǎng)，46回頭等獲。他的藝術(shù)傳略、書(shū)法作品被《書(shū)法報(bào)》，美國(guó)《世界時(shí)報(bào)》，菲律賓《商報(bào)》等國(guó)內(nèi)外多家報(bào)刊雜志專版介紹或選登，其書(shū)法作品交流到多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，被美國(guó)、日本、菲律賓、臺(tái)灣等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)文博單位收藏。
提升阜陽(yáng)書(shū)法藝術(shù)水平
其實(shí)，了解任智的朋友都知道，他具有雙面人生。一方面，他喜歡安靜的舞文弄墨，一方面又為了整個(gè)阜陽(yáng)的書(shū)法藝術(shù)不停地奔波。
2007年元月，市文聯(lián)換屆，市委把他調(diào)整到市文聯(lián)工作，并當(dāng)選為市文聯(lián)副主席，分管書(shū)協(xié)工作，這給他的書(shū)法創(chuàng)作創(chuàng)造了條件，搭建了平臺(tái)。從那時(shí)開(kāi)始，他也從一個(gè)業(yè)余書(shū)家轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)書(shū)家。
2009年，阜陽(yáng)市申創(chuàng)“中國(guó)書(shū)法城”。這時(shí)，他首當(dāng)其中沖在了前面。任智兼任市申創(chuàng)“中國(guó)書(shū)法名城”領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室主任，帶領(lǐng)一班人投入到緊張的申創(chuàng)工作中，歷時(shí)近一年的時(shí)間，搜集、挖掘、整理出阜陽(yáng)從春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的遺跡遺存、名人賢達(dá)、書(shū)法家碑帖及近年來(lái)阜陽(yáng)書(shū)法事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀等資料，匯編成集，并新自撰寫解說(shuō)詞，攝制成資料專題片，上報(bào)中國(guó)書(shū)協(xié)。
2012年元旦，我市被中國(guó)書(shū)協(xié)正式命名為“中國(guó)書(shū)法城”并于同年8日正式授予我市“中國(guó)書(shū)法城”稱號(hào)。阜陽(yáng)也成為安徽省唯一的一個(gè)，全國(guó)第七個(gè)“中國(guó)書(shū)法城”。
目前，他正在運(yùn)作舉辦“中國(guó)·阜陽(yáng)書(shū)法藝術(shù)節(jié)”，督促書(shū)法廣場(chǎng)建設(shè)，與市政協(xié)文史委共同開(kāi)展評(píng)選阜陽(yáng)市“十大書(shū)法家”活動(dòng)，希望把書(shū)法之城的名片擦得更亮。他說(shuō)，希望通過(guò)他身體力行的實(shí)踐和傳播，讓書(shū)法藝術(shù)最大程度彰顯阜陽(yáng)盛世書(shū)風(fēng)，體現(xiàn)阜陽(yáng)文化。
