從藝歷程

1907年——出生于江蘇徐州，排行第二，原名永順。

1914年——入私塾。窮巷無良師，兩年無所得，惟常在堂上寫字畫畫，塾師寵愛，不加阻止。

1916年——入徐州“吳氏兄弟小學”讀書。

1917年——始入小學。

1920年——暑假，游徐州城垣，俯瞰快哉亭，見集益書畫社室內數位老畫師正在作畫，急趨窗外伏觀，一連數日，戀戀不舍。

1923年——入上海美術專門學校普通師范科，學習圖畫、手工兩年。

1925年——畢業創作以其王石谷派細筆山水中堂名列第一。

1929年——越級考上西湖國立藝術院研究部研究生，得林風眠校長賞識。

1931年——5月，杭州“一八藝社”在上海舉行習作展，魯迅為展覽寫《一八藝社習作展覽會小引》，可染作品始受注意。1930年至1932年期間，“一八藝社”成員先后被迫離校，李可染得林風眠先生暗中保護，給予路費資助，離開西湖，回到徐州。

1932年——在徐州舉辦第一次個人畫展（主要是油畫），創辦“黑白畫會”。

1933年——冬，26歲的李可染在徐州舉辦了他的首次個人畫展。

1935年——游泰山，至北平故宮博物院盡賞歷代名畫。

1937年——領導徐州美專學生作抗日宣傳。辦《抗日畫報》。

1938年——赴武漢，先后在周恩來、郭沫若領導下的部門進行愛國宣傳活動。

1939年——為表達國仇家恨，完成宣傳畫《是誰破壞了你的快樂的家園？》

1940年——住金剛坡下的賴家橋，與理論家蔡儀同室，相互切磋藝事，共同探討新藝術理論。

1941年——郭沫若先生為李可染作題畫詩二首，一為五律《題水牛圖》，一為七律《題峽里行舟圖》。

1942年——開始水墨寫生，作牛圖，從而寄托愛國情懷。

1943年——應重慶國立藝專校長陳之佛邀請，任中國畫講師至1946年9月。

1944年——在重慶舉辦《李可染水墨寫意畫展》

1945年——與林風眠、丁衍庸、倪貽德、趙無極等舉辦《現代繪畫聯展》。

1946年——任北平國立藝專中國畫副教授。

1947年——執弟子禮于齊白石。

1956年——再次長途寫生，歷時八個月，行程數萬里，作畫近二百幅。

1957年——與畫家關良同訪德意志民主共和國，歷時四個月。

1958年——觀摩齊白石遺作展并發表《談齊白石老師和他的畫》。

1959年——赴桂林寫生。在北京舉辦《江山如此多嬌》水墨山水寫生畫展，并先后在全國八大城市巡回展出。

1960年——李可染提出"采一煉十"的主張。

1961年——李可染山水畫室成立，逐步形成山水畫教學體系，李可染中國畫藝術走向成熟。

1962年——作《黃山煙霞》、《漓江》、《萬山紅遍（一）》、《五牛圖》。

1964年——作《清漓天下景》、《萬山紅遍（二）》、丈二巨幅《漓江》、《巫山云圖》、《山下水田》等。

1978年——當選為第五屆全國政治協商會議委員。此后連續當選為第六、第七屆全國政協委員。

1979年——當選為中國美術家協會副主席。

1981年——任中國畫研究院院長。

1983年——赴日本東京、大阪舉辦 《李可染中國畫展》。

1984年——《江山無盡圖》獲第六屆全國美術展覽榮譽獎。

1985年——10月，江蘇徐州市修復李可染舊居，李可染捐贈其本人歷年書畫墨跡珍品40件，連同李可染學生、傳派畫家贈畫，長期陳列，供研究觀賞。

1986年——5月，"李可染中國畫展"在北京中國美術館舉行，盛況空前。

1987年——為黃潤華、張憑、李行簡在日本舉辦聯合畫展寫《"苦學派"畫展前言》，提出學派的形成與發展問題。

1987年7月，德意志民主共和國藝術科學院授予李可染通訊院士榮譽稱號。

1988年——捐贈作品《雨過瀑聲急》，以義賣所得4萬美元贈予國際修復長城、拯救威尼斯委員會。

1989年——5月12日，文化部舉行"著名國畫藝術大師李可染先生為中國藝術節基金會捐款儀式"，表彰畫家捐款10萬美元，促進中國藝術事業發展。

12月5日上午10時50分，心臟病猝發，溘然長逝，享年82歲。

2007年——11月4日，為期10天的題為“世紀可染”展覽在中國美術館舉行。

代表作品

主要作品有　《萬山紅遍》、《鐘馗送妹圖》、《斗牛圖》《五蟹圖》《瓜架老人圖》《耙草歇牛圖》《雨亦奇》

藝術成就

李可染擅畫山水、人物、牛，他勇于創新，成為現代中國畫壇上倍受推崇的大家，在現代畫史上占有重要地位。同時，他也工書法，尤其近年來書法受到人們追捧。 沈鵬先生在《李可染書畫全集·書法卷·序》中說：“書法既是李可染的余事，也是他的全部藝術活動的重要部分。說余事，因為書法只占用他從事繪畫以外的較少時間，并且與繪畫的數量比較占據次位。但是，從書畫理法相同的意義來說，從筆法與結構的最抽象的原則來說，書法就不僅不是余事，而是可染藝術十分重要的基礎工程了。

”李可染先生擅書法，又喜搜書帖，尤愛魏碑，他書法早年學王羲之、趙孟頫、石濤諸帖，深得精髓，融會貫通，與早年繪畫一樣入古出新，脫化而出。其上世紀40年代的書法，獨幅作品已極少見，從大多題畫書法看，大都用筆靈活多變，氣韻生動，意趣酣暢，體勢跌宕，與晚年書法的沉重凝練不同。

李可染先生曾說：“字體削瘦容易，豐厚難。就像人的肢體，要有骨力、有彈性、蒼而潤。瘦筆只見骨頭，比較容易，若在豐厚之中見出筋力就好了。豐厚比瘦削好，傳世多顏字是有道理的，顏字有廟堂之氣。”以后，他的書風有了突變。上世紀四五十年代的輕靈優美變為沉實厚重了。從傳世的書法作品可以看出，他在70年代末期已達到高峰。

作品欣賞

李可染《萬山紅遍層林盡染》

李可染《漓江勝境圖》