從藝歷程

1894年出生于蘇州南倉橋一個世代簪纓之家。

1907年13歲學畫，初從“四王”、董其昌入手，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家。

1916年所作的《臨董其昌仿大癡秋山圖》扇面，山體的輪廓造型顯然從董其昌來，披麻皴雖然水平泛泛，但已流露出了與“南宗”——正統派的親和關系。

1924年去上海前后漸漸表現出了對畫史、畫論的自覺認識。

1929年四月十日，教育部在上海新普育堂舉辦全國第一屆美術展覽，吳湖帆自此任全國美展常委。

1930年創作《臨董其昌山水冊》是吳湖帆的重要作品。在這一時期，吳湖帆在花卉、鞍馬、人物畫上也下了不少工夫，

1931年作于《仿鄭所南蘭花》。

1932年潘靜淑隨吳梅學詞，吳湖帆也向吳氏請教，漸入倚聲門徑。

1933年、1934年作于《仿郭熙幽谷圖》。吳湖帆以上海博物館籌備委員及董事的身份接受故宮邀請，前往北京鑒定文物并任故宮評審委員。

1935年，故宮博物院藏品赴倫敦參加國際展覽前在上海預展，吳湖帆又以審察委員的身份負責整理。

1936年初的《臨王若水雙鴛》等，顯示了吳湖帆由山水入手向人物、鞍馬、花鳥全面邁進的過程。

1937年四月一日，第二屆全國美展在南京舉行，吳湖帆曾去南京觀摩歷代作品。

1942年，江蘇軍閥齊燮元與浙江軍閥盧永祥開戰，一時江浙一帶兵連禍結，古城蘇州處于戰火籠罩之中。

1961年中風，自此之后，體力日虧。這對他本身及其藝術生涯來說都是一個不幸。

1963年作于《竹石山水》、《砥柱中流》。

1964年創作了《荷花》。

1965《清真詞意》、《原子彈爆炸》是他這一時期的代表作。

1968年逝世。

代表作品

主要作品有《峒關蒲雪》、《米嶺橫云》、《漁浦桃花》《江帆樓閣圖》、《千里江山圖》、《萬松金闕圖》《枯木竹石》（1963年）、《竹石山水》（1963年）、《砥柱中流》（1963年）、《荷花》（1964年）、《清真詞意》、《風嬌雨秀》、《清真詞意》、《霧障青羅》《峒關蒲雪圖》、《廬山小景》、《寫米芾詩意》、《芙蓉映初日》等作品。

藝術成就

吳湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手，繼對明末董其昌下過一番工夫，深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影響，畫風不變，骨法用筆，漸趨凝重。畫風秀麗豐腴，清雋雅逸，設色深具煙云飄渺，泉石洗蕩之致。 吳湖帆山水畫最有特色，當他揮毫時，先用一枝大筆，灑水紙上，稍干之后，再用普通筆蘸著淡墨，略加渲染，一經裝裱，觀之似出岫延綿，不可方物。

有時畫鳥、畫牛，更以稀見為貴。有一幅《五牛圖》長卷，牛或仰或俯，或回顧或正立，非常得勢。線條又復剛柔相濟，確是精構而成。

書法臨宋徽宗瘦金書，后得米芾“多景樓詩卷”真跡，開始專攻米芾，題畫字體不是宋宣和，便是米襄陽。

吳湖帆又精于鑒賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。一般收藏家，多請其鑒別真膺。尤其古畫，經他一覽，立辨真偽。著名書畫鑒定家張珩、徐邦達是他的弟子。吳湖帆作書畫，必自己磨墨，人問其故？他說：“自己磨墨，不但掌握濃淡，亦是構思大好時光” 吳湖帆又精于鑒賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。一般收藏家，多請其鑒別真膺。尤其古畫，經他一覽，立辨真偽。著名書畫鑒定家張珩、徐邦達、楊仁愷是他的弟子。吳湖帆作書畫，必自己磨墨，人問其故？他說：“自己磨墨，不但掌握濃淡，亦是構思大好時光”。

作品欣賞

吳湖帆《瀟湘雨過》

吳湖帆作品