從藝歷程

1876年——5月14日(農歷四月二十一日)生于浙江紹興柯橋鎮西澤村一個醫生世家。

1881年——母亡。父失業。家中除祖母還有兄妹三人，乏人照看。被交由外祖母撫養，在外祖母家入私塾。

1884年——父亡。端午，外祖母亡。失學。由祖母收養，織帶、紡線、務農以補家給。

1889年——遭叔嬸強逼離家，受驚嚇逃至舅婆家。數日后由姑夫帶往蘭溪。在大來商店學徒，從此自謀生活。

1890年——轉至一錢莊學徒。開始接觸筆墨，自言“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。

1894年——表叔吳隱自上海回紹興，因上海做事正缺人手，帶至上海虹口，在嚴信厚小長廬館拓圖章為業。是時吳昌碩受聘嚴家，相見后頗得缶翁厚愛，得其指教。識蒲華。

1895年——吳昌碩時常帶往任伯年處補習禽鳥、人物，頗得任氏喜愛。惜不及一載任氏故去。

1903年——嚴信厚去世，所聘畫家皆散去。應嚴信厚之子子均之邀同往寧波費家，為其父葬禮幫助接送來賓。

1904年——吳昌碩知半丁回滬，去函約至蘇州家中作伴。為缶翁臨摹祖像。

1906年——嚴子均來函，邀至滬上嚴家作畫。為寧波會館臨摹已破爛的任伯年作品(嚴子均為該會館董事)。

1909年——應肅親王善耆之囑，為吳可讀侍御作肖像。得善耆厚待，勸入部為官，未就。

1910年——吳昌碩來京，盤桓數月，為半丁“把場”。

1911年——回紹興老家。

1913年——前年曾回家，秋，重來北京。在上虞會館與魯迅相識。在蒙藏院任職，不久辭去。

1915年——宣南畫社約于是年成立，曾參與活動。

1917年——遠親蔡元培介紹至北京大學圖書館工作，與館長章士釗相處甚洽，于文史等方面得其指教。后與陳師曾在北大商辦書畫研究室，因經費不足未果。

1918年——受國立北京美術學校之聘，任中國畫教授。

1920年——“中國畫學研究會”成立，任評議。約是年齊白石送三子子如拜于半丁門下。

1922年——紀念蘇東坡誕辰885周年，參加陳師曾組織的“羅園雅集”，與齊白石、陳師曾、凌文淵、姚茫父、金城合作《花卉卷》。

1923年——與蕭、金城、陳師曾合作《松竹高士圖》。吳庠題詩，姚茫父長跋記事。

1924年——吳昌碩來京，師徒再聚。參加在中山公園舉辦的中日繪畫展覽會，齊白石、王夢白、廣瀨東畝、小石翠雪、太田秋民等數十人作品同展。

1927年——金潛庵(金城子)及金城門下眾多弟子，由“中國畫學研究會”分裂出來，另組“湖社”。

1928年——張大千來訪，在陳宅結識溥心畬。

1929年——刻《不使孽錢》印，款曰：“錢能通神，又能養命，欲求其安者，莫如自食其力。

1937年——七七事變，北平淪陷。拒日偽政府聘請，辭教。刻《強其骨》、《不使孽錢》印為座右銘，以賣畫、刻印為生。

1938年——王夢白病故。在琉璃廠“集粹山房”召集同仁友好，舉行義賣，操辦后事，接濟家小。

1939年——去上海，住嚴惠宇處。為吳湖帆治印。嚴惠宇請收尤無曲為入室弟子。欣然允諾。冬，尤無曲至北平學畫。

1940年——刻《天生半個漢》印，款曰：“予孿生也。今已年六十早五，尚強健，弟則強于予。

1941年——與溥儒、徐操、胡佩衡、祁良、吳熙曾、汪慎生、蕭謙中合作《妙繪聯璧》。11月13日，在中山公園水榭為弟子尤無曲舉辦展覽，展出作品均代為題詩落款，以示提攜。

1945年—— 刻《只見江山不見人》印，款曰：“漢官印相仿佛……勝利尚非實，更何況人乎，一群無恥(之徒)，禽獸不如也。

1946年——刻《山陰半叟》印，款曰：“一國用命，不重人才，但潰區域，天下安能不亂!丙戌夏，半丁憂悶記之。”時任故宮文物書畫組研究員。

1947年——國民黨政府邀往南京辦展，堅拒。收潘君諾為弟子。

1949年——解放軍圍城，北平城內糧食奇缺。傅作義前來看望，送面粉兩袋救急。與馬占山、鄧寶珊商議和平解決北京問題。

1951年—— 春節，毛澤東派人送禮問候。任中央文史館館員。任中國畫研究會副會長。

1952年——入北京美術家協會。

1953年——參加中國文學藝術工作者第二次代表大會。10月11日，參加在北海公園舉辦的全國美協第一屆全國國畫展覽。為毛澤東六十壽辰作《延年》。

1954年——為文字改革之事給毛澤東去信。毛澤東回信，希望老人多提意見。入中國美術家協會。任北京市政協委員。任中央美術學院民族美術研究所研究員。

1955年——任全國政協委員。印度總理尼赫魯訪華，受命作八尺《達摩像》。

1956年——在第二屆全國政協會議上，與葉恭綽提出“繼承傳統，大膽創新，成立中國畫院”的建議。

1957年——5月14日，北京中國畫院成立，任副院長，在成立大會上發言。為西哈努克在京住宅作三丈六尺巨幅《四季花卉》。

1958年——8月18日，參加北京中國畫研究會舉辦的“五人花鳥畫展”。

1959年——《陳半丁畫集》由人民美術出版社出版。任中尼(泊爾)友好協會理事。

1960年——參加“第二回現代中國書法”赴日本東京之展。

1961年——子光宇、燕葆，女燕姣，婿沈林南歷數月為半丁整理藏品，僅歷代書畫所藏件數逾千。

1962年——周恩來指示：要培養“陳派”接班人。子燕龍入北京畫院。陳半丁考慮到家里不困難，建議畫院不要給燕龍開工資。

1964年——張大千從海外寄贈畫作一張。

1965年——號哂翁，刻《哂翁》、《哂翁天成》、《不知老之將至》。

1966年——刻《藐世頭陀》印，款曰：“丙戌（誤，應為丙午。）春日，年九十有一，世事人事都非矣……”作山水《三家村》。

1968年——刻《我獨無》印，款曰：“我獨尊者，屈原。

1969年——在西四北六條南屋，研讀殘存的用“毛選”作封皮的《佩文齋書畫譜》。被勒令為頤和園舉辦的慶祝“九大”的展覽作《梅花》，款落“工農兵畫院”。

1970年——1月29日，病情加重。子女送往北京醫科大學第一附屬醫院，初十分熱情，后知其名便不敢醫治，延誤了搶救時間，當日故去。

代表作品

繪畫作品有《赤壁夜游圖》（紙本設色，1926年）、《江上泛舟》（紙本設色，71×31.5cm，中國美術館藏，30年代）、《山水》（紙本設色，111×50cm，天津人民美術出版社藏，1945年）、《浩蕩乾坤》（紙本設色，105×57cm，北京畫院藏，1957年）、《指繪鐘馗12幅冊頁珍品》等作品。

印章作品有《莫負此生》、《半丁老人九十后作》、《半丁老人》、《靜山》、《寄跡》、《哂翁》、《陳年寫》、《陳年》、《寄跡》、《只見江山不見人》、《不使孽錢》、《山陰半叟》、《哂翁天成》、《不知老之將至》、《藐世頭陀》、《我獨無》、《老年清苦》、《彊其骨》等。

藝術成就

陳半丁花卉、國畫山水、人物畫兼以花鳥畫、山水畫最為著名。陳半丁是“運古派”的高手，他“一方面研究古法不遺余力，一方面發揮個性，表現自我，務以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫。”

陳半丁除了擅長花卉、山水，還兼及書法、篆刻。寫意花卉師承任伯年、吳昌碩，又師法陳淳、徐渭、石濤、李復堂、趙之謙諸家。書法以行草見長。作品有《盧橘夏熟》、《高枝帶雨壓雕欄》、《惟有黃花是故人》等。1956年在北京舉辦個人作品展覽。 有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》行世。

20世紀初的山水畫家不再甘于臨摹“四王”，往往由“四王”上溯明代、宋元乃至五代諸家，同時臨習“四僧”，“揚州畫派”的風氣盛行一時。陳半丁置身其中，山水畫走的也是相同的路子，由“四王”入手，主要師法石濤，于石濤畫風中加入宋元古意，形成個人蒼潤秀美，簡約疏放的面貌。從其早年所作的幾幅絹本山水中可以了解他從臨習“四王”入手，只是早年的作品稍欠筆力。其作于1948年的《竹溪清話》。

作品欣賞

陳半丁《荷花扇面設計》

陳半丁《山水四條屏》