李鳳英的國畫人物和佛像，崇尚革新，均有所建樹。她的人物畫善于把水、墨、色融合一體，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉毅瑰麗，注重畫面的品味和意境的追求。《花語》描繪仕女靜坐冥思的情景。圖中人物神情肅然的面部用近似工筆的手法來表現(xiàn)，嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、傳神，沉靜的背景使畫中多了一層夏來哀愁的的意味。畫家精心塑造仕女的形象，衣衫飄飄，典雅端穆，追隨遠(yuǎn)古高逸的審美趣味，取精用宏，畫出了自身的學(xué)識與修養(yǎng)。李鳳英的人物畫水平，不在山水畫之下，在同時(shí)代人中可謂出類拔萃，首屈一指。

李鳳英善于捕捉古代仕女的典型動作，然后以水墨寫意的形式表現(xiàn)出來，新鮮、活潑、生動，耐人尋味。在構(gòu)圖、設(shè)色和筆墨趣味方面又比速寫講究的多，風(fēng)貌獨(dú)具，因而享譽(yù)于中外。《花語》保留了仕女的生動形象和作者繪畫的獨(dú)具特色，是畫家得意的作品之一。