賞周宏興教授獨具一格的隸書，使人感受到一種原初的藝術創造力。本來，隸書以厚重而著稱，作為中國書法藝術中的瑰寶，其藝術價值隨時代流轉愈加被人重視，其內涵美、形式美，也因歷史積淀而愈發深厚綿長。但隸書之美并非僵化不變，其技法、形體上的每次演變創新，都會帶來隸體藝術美的一次更新。

潘伯鷹先生曾說：“草書和楷書為千余年來流行的書法，它在形體上，由隸書演進，固是無待多言的事實，尤其在技法上，更是隸體的各種變化。”此話雖有為隸書價值過度飾美，但言下所透漏出隸書在技法上不斷創新的事實，卻是不容置疑的。周宏興先生將指書和隸書完美融合在一起，成為中國隸體指書第一人，為隸書藝術生命找到新的激活點便是順應這一變化規律完成的一次創舉。

指書的特點：指肚的柔軟，指甲的剛健，如兼毫將軟硬融為一體，在一筆之中可以表現得有骨有肉，剛柔相濟。且以指觸紙，情感與被訴諸客體之間無間隔地瞬間溝通，書法家更容易在自然狀態下表現最為率性的本真面目。清代著名指畫家高其佩有一閑章，上書：“因筆有痕故舍之”。無痕的流露，也是一種逍遙的境界。所以指書在一定程度上更能體現出“錐畫沙”、“蟲蝕木”等這些形體的自然韻味，更容易突破“隔”的限制，達到“不隔”的藝術狀態。周教授棄筆用指，揮灑之間，藏千鈞之勢，氣韻兼力，深得指書創作三味。

周教授的隸書講求“蠶頭燕尾，如龜如鱉。蠶不二設，雁不雙飛。行筆有致，一波三折。外方內圓，中斂旁肆。寫豎利落，落墨篤實。重濁輕清，斬釘截鐵”。以毛筆為書寫工具，蘸墨創作，周教授的創作仍能將隸書之美表現得如此淋漓盡致，的確難能可貴。

先生周宏興先生的隸體指書，如飲酒，常令人神醉。故蒙其雅意，不揣淺陋，草成以上文字。