中國畫的傳統(tǒng)是“畫中有詩，詩中有畫”，“詩是無形畫，畫是有形詩，其理想境界是王康潔所謂“詩畫本一律。天工與清 新”。因此，詩情畫意一直是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的孿生姐妹，歷代畫家們以各自的奇思與才智共同創(chuàng)作了一部偉大的“無聲詩史”。李立辰仕女畫十分重視遵從這一民族藝術(shù)精神，他把自我的藝術(shù)觀念與審美理想置于傳統(tǒng)脈絡(luò)之中，徜徉自適，可謂情有獨鐘。

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李立辰以水墨古典人物畫見長。有人說，水墨人物畫是表情藝術(shù)，即所謂的“畫乃心畫”，它固然是一定程度上表達(dá)出審美客體的某種神趣情感，喚起人們的聯(lián)想和情緒上的意味，更多更重要的是傳達(dá)畫家的自我情感，反映畫家獨特的主觀性格，從而形成畫家各自的筆墨個性、感情個性。應(yīng)該說水墨是中國畫的精髓，從某種意義上說水墨為上是藝術(shù)的進(jìn)步，是藝術(shù)的升華。李立辰的水墨仕女畫有自己的筆墨趣味，筆墨流暢清新，用色淡雅簡約，人物神態(tài)刻畫的極有韻味，他以細(xì)膩的筆觸，描繪出少女的五官和黑發(fā)，再以洗煉的水墨寫意筆法繪寫衣服及背景；在保持細(xì)膩精美畫風(fēng)的同時，作品還有意刻畫人物內(nèi)心世界，強調(diào)畫中人物傳遞給觀者的感受，從而使畫面顯得古樸雅致耐看，給人一種輕松寧靜而又不失沉穩(wěn)深厚的視覺感染力。

那撫琴吹簫的才女，那對花自憐的閨秀，那采擷晚霞的少婦，那奔月而去的嫦娥……恬恬的，靜靜的，總是這樣從李立辰的筆下流淌出來。那不是復(fù)古，那不是懷舊，那不是昨天的一簾幽夢。畫家力圖營構(gòu)的是一個人與環(huán)境異常和諧自然的世界，有如明清文人筆下遠(yuǎn)離塵囂的“桃花源”。無憂無慮，無煩無惱。仿佛這些淑女閨秀，悠閑地生活在一方理想的園林樓館中，流連于琴棋詩畫，抒發(fā)風(fēng)月幽思……

也許是李立辰的精神世界更與古代的一些閑逸文人相契，所以他的繪畫題材便始終也未離開過古代文人的閑情逸致。特別是他所描繪的仕女，純?nèi)皇前拙右?、溫庭摘、柳替卿、吳文英，或者是唐寅、袁枚、李漁等人筆下的女性。她們嫻雅單純、癡情纏綿、聰慧伶俐，如鳥依人又自在自足，似仙子而棲居塵世……描繪的是一個理想中的淑女世界，亭園世界，其中的女子們莫不是“詩意地棲居于大地”—種如真如幻的環(huán)境里。然后再讓我們被這種“奢侈”的“閑適”所吸引，暫而忘卻塵囂，向那個巧笑倩兮，美目盼兮的“春”世界走去。

我認(rèn)為李立辰和所有的理想主義者一樣，他的水墨仕女畫，在用令人眷戀的深情，用坪然心動的回憶和向往，讓人們?nèi)ュ谒?、去感懷、去演繹那詩意化的意境和氛圍。