牡丹自古就是中國(guó)的吉祥富貴之花，受到人們的喜愛(ài)，牡丹文化是精神文明和物質(zhì)文明的相結(jié)合產(chǎn)物，從古今中外牡丹發(fā)展的歷史來(lái)看的確如此，牡丹發(fā)展在盛世，太平盛世喜牡丹，牡丹文化也如此。“國(guó)運(yùn)昌時(shí)花運(yùn)昌”，歷史又一次證明了這一深刻的哲理。

怎樣畫(huà)牡丹，牡丹是大花頭的花卉，它品種繁多，色彩豐富，嬌艷動(dòng)人，深受?chē)?guó)人的喜愛(ài)，有“國(guó)色天香”美譽(yù)，往往被人民譽(yù)為“國(guó)花”。牡丹是我國(guó)特有的花卉，也是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中最常見(jiàn)的表現(xiàn)題材。畫(huà)牡丹時(shí)要注意將它和芍藥分開(kāi)，雖然牡丹和芍藥在花頭的外形上區(qū)別不是太明顯，但它們的品質(zhì)不同：牡丹是木本，芍藥是多年生草本，在葉片的形狀上也有區(qū)別，畫(huà)是要將它們的特征表現(xiàn)出來(lái)。
A．花頭的畫(huà)法：

用中號(hào)以上京提筆(羊毫配狼毫的兼毫筆)飽蘸大紅色，在調(diào)色盤(pán)上調(diào)和，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂色，稍作調(diào)和后即在畫(huà)面上點(diǎn)畫(huà)。傳統(tǒng)的點(diǎn)牡丹方法是一筆緊挨一筆，整個(gè)花頭是由一筆筆由濃到淡的色點(diǎn)組成?；^完成后，乘顏色尚未干時(shí)，在花心和花瓣的交接處用胭脂加墨的重色進(jìn)行調(diào)整，使花瓣的交接清晰生動(dòng)。待顏色七、八成干時(shí)，用石青在花蕊處點(diǎn)上顏色，再用藤黃調(diào)白粉點(diǎn)花蕊。點(diǎn)花蕊時(shí)要按三筆一組的組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行點(diǎn)畫(huà)，千萬(wàn)不能無(wú)組織地隨意點(diǎn)畫(huà)。
B．牡丹花朵畫(huà)法：

花朵和花頭的畫(huà)法相近，不同之處在于花朵有花萼和托葉，畫(huà)時(shí)一定要從花朵的整體考慮，使花萼和托葉成為花頭的有機(jī)整體。
C．牡丹葉片的畫(huà)法：

用中號(hào)以上京提筆蘸花青加藤黃的淡綠色，在調(diào)色碟上調(diào)和，再用筆尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和筆上原有的顏色融合，用側(cè)鋒干凈利落地在畫(huà)面上畫(huà)上葉片。畫(huà)葉片要成組地進(jìn)行，以三筆為一組由規(guī)律地點(diǎn)畫(huà)，這樣畫(huà)出的葉片就不會(huì)雜亂無(wú)章。寫(xiě)意畫(huà)的魅力不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的筆觸，活潑的形象，還體現(xiàn)在滋潤(rùn)的色彩和淋漓的筆墨上，所以畫(huà)葉片時(shí)要掌握用水和用色的技巧。起筆時(shí)色墨要飽和，下筆要迅疾，用一筆顏色畫(huà)一片葉片，這樣從起筆到收筆，自然就形成了干濕濃淡的變化。葉片色墨點(diǎn)畫(huà)完成后，待其晾至七、八成干時(shí)，用較重的墨（色）勾勒葉脈。勾葉脈是一個(gè)重要的步驟，葉片的轉(zhuǎn)折向背以及組織結(jié)構(gòu)都是由它決定，因此要從畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)進(jìn)行調(diào)整，不能只從局部考慮。
D．牡丹枝干的畫(huà)法：

在一般情況下，枝干在畫(huà)面上與花頭和葉片相比，所占比重較少，但是在描繪時(shí)千萬(wàn)不可低估它的重要性，更不能隨意點(diǎn)畫(huà)，要了解它的結(jié)構(gòu)規(guī)律和生長(zhǎng)特征，畫(huà)時(shí)才能表現(xiàn)出主干和嫩葉的不同質(zhì)感。

其實(shí)，畫(huà)牡丹，國(guó)畫(huà)講究的主要是層次感，特別是花朵??！