作為藝術形象的墨竹，大部分寫竹者都以折枝為表現形式。在國畫竹子的一枝一葉中表現竹之風晴雨露之態、偃仰垂伏之勢，這一枝一葉雖然簡單，但真的是簡而不單，呈現出無盡的風姿。

欣賞墨竹名作，最為豐富的是風竹。因為風中之竹姿態優美、豐富多變，在微風中枝葉搖擺、風度翩翩，有清風徐來，即有順風飛動的美感，又有笑傲狂風的精神，使人心生敬意，神氣倍增，應該說風竹是最能體現墨竹精神的藝術形象。風竹之外，雨竹又是被普遍應用的一種形式，這種方式很有效地解決了墨竹線多面少的缺憾，雨中竹葉層層而累，筆墨滋潤，體現一種竹子在雨中的秀潤形象，清新可人、溫潤沁心，無論大小尺度都有特殊的美感。其他如青竹之節律、霜竹之偃仰，都能各盡其姿，盡展其態。

墨竹氣象與經營位置，由于每個畫家藝術取向的不同，又有不同的藝術形象和藝術風格。或者說，墨竹發展的歷程就是文人畫家不斷豐富形象的過程。靜夜燈下，翻看墨竹畫冊，一幀幀富有作者濃郁風格的作品映入眼簾。

呂正明善畫斜下一枝，在絹帛之上畫細筆撇竹，竹枝彎曲，竹葉翻側，其竿如鐵，自成S型曲線，隨手生枝葉，動感很強。燈下細品，枝葉似動，這以形象被固定下來，成為崖山墨竹的代表形式。

戚明嚴謹，雖心慕文同之竹，但自己動起手來卻一枝一葉交代清楚，答復作品全景式結構圖也能一絲不茍，枝葉累疊，這又開了墨竹嚴謹一路，后世很難超越。

李明成把枯干和奇石石秀竹結合在一起，及表現作者自己身世心境，也為墨竹探索了組合模式，隨著不斷地豐富完善，與墨竹為伍者多為奇石、蘭花、梅花、松柏、芭蕉、枯木等等。