從藝歷程

1626年出生于江西。

1634年朱耷的父祖都善書畫，因此他從小就受到藝術(shù)陶冶。八歲能作詩(shī)。

1637年當(dāng)年十一歲能畫青綠山水，少時(shí)能懸腕寫米家小楷。弱冠為諸生。

1644年明朝滅亡。朱耷時(shí)年十九，不久父親去世，內(nèi)心極度憂郁、悲憤，他便假裝聾啞，隱姓埋名遁跡空門，潛居山野，以保存自己。朱耷的畫幅上常常可以看到一種奇特的簽押，仿佛象一鶴形符號(hào)，其實(shí)是以“三月十九”四字組成，借以寄托懷念故國(guó)的深情（甲申三月十九日是明朝滅亡的日。

1648年，他妻子亡故，朱耷便奉母帶弟“出家”，至奉新縣耕香寺，剃發(fā)為僧，自此改名雪個(gè)。

1649年，他抱著對(duì)清王朝不滿的態(tài)度，在奉新縣耕香庵落發(fā)為僧，時(shí)年二十三歲。

1653年，朱耷二十八歲時(shí)，又迎母至新建縣洪崖寺在耕庵老人處受戒稱宗師，住山講經(jīng)，隨從學(xué)法的一百多人。

1662年回到青云譜（青云圃）道院，花了六、七年時(shí)間，才使這坐道院初具規(guī)模，并在這里過著“一衲無余”與“吾侶徙耕田鑿井”的勞動(dòng)生活。他想把這里造成一塊世外桃源，以求達(dá)到他向來“欲覓一個(gè)自在場(chǎng)頭”的愿望。

1679年他五十三歲時(shí)，臨川縣令胡亦堂聞其名，便延請(qǐng)他隨其僧長(zhǎng)饒宇樸等到臨川官舍作客年余。后又隱避在南昌附近的北蘭寺、開元觀等處。并常賣畫度日。

1667年（41歲）開始使用八大山人這個(gè)名字直至80歲去世。

1705年去世。

代表作品

存世作品有《孔雀竹石圖》、《眠鴨圖》、《貓石雜卉圖》、《荷塘戲禽圖卷》、《河上花并題圖卷》、《魚鴨圖卷》、《蓮花魚樂圖卷》、《雜花圖卷》、《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時(shí)晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》等。

許多條幅，冊(cè)頁(yè)中的花鳥魚鴨，山水樹石等。

書法方面有《臨蘭亭序軸》、《臨“臨河敘”四屏》等。

藝術(shù)成就

朱耷以繪畫為中心，對(duì)于書法、詩(shī)跋、篆刻也都有很高的造詣。在繪畫上他以大筆水墨寫意畫著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。

在創(chuàng)作上他取法自然，筆墨簡(jiǎn)練，大氣磅礴，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。三百年來，凡大筆寫意畫派都或多或少受了他的影響。清代張庚評(píng)他的畫達(dá)到了“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”的境界。他作畫主張“省”，有時(shí)滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數(shù)筆，神情畢具。

他的書法具有勁健秀暢的氣格。篆刻形體古樸，獨(dú)成格局。　在書法方面，他精研石鼓文，刻意臨寫漢、魏、晉、唐以來的諸家法帖，尤以王羲之的為多。書法初學(xué)董其昌，后又學(xué)黃山谷，但到晚年變法，刪去冗繁，祛除華麗，絕不依傍于古人。

他的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調(diào)，而是枯索冷寂，滿目凄涼，于荒寂境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。

作品欣賞

朱耷《 渴筆山水》

朱耷《 雜畫冊(cè)》