張大千（1899－1983）國畫大師。原名正權(quán)，又名爰、季爰，字大千，別戌大千居士，畫室名大風(fēng)堂，內(nèi)江人。幼隨母、姐、兄習(xí)畫，繼入重慶求精中學(xué)讀書。1917年春隨兄張善子留學(xué)日本，學(xué)習(xí)染織技術(shù)，自習(xí)繪畫。1919年回國居上海，拜曾熙為師習(xí)書法。繼拜李瑞清為師習(xí)詩詞、書法。1925年在上海舉辦首次個人展覽，嶄露頭角，從此開始專業(yè)畫家生涯。

一、張大千《杖經(jīng)圖》

 

本幅《杖經(jīng)圖》寫高士負(fù)瓢杖經(jīng)，衣紋線條流暢，用筆爽利；人物開臉清秀，眉宇間有飄然出塵之致。此類“杖經(jīng)高士”大千筆下曾有數(shù)本，人物造型當(dāng)同出一稿，僅背景略有繁簡不同。目前所見最早一本作于1945年秋，畫題七絕“幾人行路嘆迷陽，護(hù)落生涯一酒狂。肘后楞枷經(jīng)百卷，眼前蓮萼即西方”；另一本作于1946年秋，題曰“仿吾家叔厚筆”，點出人物畫的白描取法自元人張渥；1950年夏大千暫棲印度大吉嶺期間亦有一本，題同一七絕，后翌年在港贈予友人。

 

此幅《蕉蔭仕女》作于1942年，時大千已遠(yuǎn)赴敦煌，潛心臨摹壁畫。受畫的這位“友老長兄”不知何人，曾見大千同年所贈大幅絹本《深壑尋幽》軸，一年之間屢屢贈畫，想必定是曾與大千同客湟中的知己。蕉蔭仕女是大千筆下常見的題材，此幅芭蕉戲筆拈成，流暢自然；仕女線條利落爽快，一氣呵成。仕女畫自明清以降多有纖弱之弊，大千一改流習(xí)，益顯豐腴健美。