筆與墨

筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成。——宋代韓拙《山水純?nèi)贰?筆墨在中國畫里是其生命，因為中國畫的材料決定了、筆墨是筆與筆、墨與墨、筆與墨之間的相互排列組合而成。筆與墨，即筆以墨為血肉、墨以筆為筋骨。中國畫的用筆，從書法中來，就是在運(yùn)用毛筆時的輕重、快慢、提按，勾勒、虛實曲直、順逆之間的翻筆。墨，即是濃淡干濕焦，色澤度與形體上的大小、簡繁、陰陽向背的排列抅造關(guān)系。

筆墨形體的力量

我們的繪畫是通過筆墨上的這些技法技巧，大自然這個客觀世界與內(nèi)心世界的融合。然而我們?nèi)绾误w會到筆墨的力量呢？例如，一個苔點，有人說如山墜石，黃賓虹的一根線條，有人說如折釵股，好有力度！一個苔點、一根線條，都是通過其形狀、其質(zhì)地讓人聯(lián)想到其筆墨的力量感。如一些畫家，用筆很辣、很拙或者很利落、很哉逸，這也是《謝赫六法》中的骨法用筆，這些用筆可隨著歲月的増長、知識的沉淀多練習(xí)即可以達(dá)到，而很多的畫家也只是在這個層面上去感應(yīng)筆墨。

筆墨秩序的力量

所謂秩序，就是有節(jié)奏、有規(guī)律的一種律動感。其實我們身邊就有很多的例子，如同你腳下的小螞蟻，要是只有三五只，你會覺得他們是散兵游勇，毫無規(guī)律、毫無節(jié)奏！但是當(dāng)你看到小螞蟻搬家時，整整齊齊、有規(guī)律有節(jié)奏排列前行時,何其不是一種力量感！每當(dāng)十一,在天安門閱兵時，軍人整齊的著裝、有規(guī)律有節(jié)奏的步伐與口號，一隊隊有秩序的方陣走過長安街時，何其不是一種力量感的呈現(xiàn)！那么我們?nèi)绾卧诶L畫上體會到這種力量感？例如，我們勾勒一塊石頭、一座山峰，有秩序地皴出一個走勢、山脈，一組組有秩序的皴，把畫家的組合意圖表現(xiàn)出來。好好地去看看宋代的一些山水畫，如范寬的《溪山行旅圖》、米芾的米氏云山等一些作品，他們的作品都是很好的把每一筆，每一苔點有規(guī)律、有節(jié)奏、有秩序的組構(gòu)起來。如果你是亂七八糟毫無章法毫無規(guī)律去皴，你只能夠感受到的是一團(tuán)亂麻，如何能感應(yīng)出秩序的力量！更無法體會經(jīng)典名作中的秩序，他們的秩序反應(yīng)出他們內(nèi)心世界的平靜，反應(yīng)出他們內(nèi)心世界的強(qiáng)悍與偉大。

筆墨的第三種力量，生命的力量！

這一種力量是通過熟練的技法技巧，融入你自己的生命本性、骨子里的靈魂，這種力量既是生命的力量！這種力墨我們無法解讀，你可以去看看八大山人孤寂而又冷傲的作品，你可以去看看倪瓚那高逸而又平淡冷寂的內(nèi)心世界，黃公望的《富春山居圖》……你解釋不了，這到底是技術(shù)還是生命中所呈現(xiàn)出來的氣息，而這種力量才是偉大的！